El magenta representa la cruz, sin trazo ni contorno, cubriendo casi con este color la figura central. Cristo mira al suelo, resignado al ultraje, el resto de figuras están en una actitud festiva, de divertimento. Jorge Rando se basa en la Pasión de Cristo para, a veces, explorar temas que él también califica como pasiones, es su credo artístico en referencia a las dificultades y sufrimientos que soportan los marginados y olvidados de la sociedad.

El magenta representa la cruz, sin trazo ni contorno, cubriendo casi con este color la figura central. Cristo mira al suelo, resignado al ultraje, el resto de figuras están en una actitud festiva, de divertimento. Jorge Rando se basa en la Pasión de Cristo para, a veces, explorar temas que él también califica como pasiones, es su credo artístico en referencia a las dificultades y sufrimientos que soportan los marginados y olvidados de la sociedad.

La mención de Lucas a que se burlaban de Él y le golpeaban... y cubriéndole con un velo le preguntaban: ¡Adivina! ¿Quién es el que te ha pegado? le sirven a Jorge Rando, según sus propias palabras, para representar a un Jesucristo ultrajado, como un ser doliente que representa a todo el género humano. En este impresionante cuadro, de grandes proporciones, el magenta, el verde y el amarillo crean unas manchas que acogen esta escena del escarnio.

La mención de Lucas a que se burlaban de Él y le golpeaban... y cubriéndole con un velo le preguntaban: ¡Adivina! ¿Quién es el que te ha pegado? le sirven a Jorge Rando, según sus propias palabras, para representar a un Jesucristo ultrajado, como un ser doliente que representa a todo el género humano. En este impresionante cuadro, de grandes proporciones, el magenta, el verde y el amarillo crean unas manchas que acogen esta escena del escarnio.

Expresionismo. El Grito, obra de Edvard Munch

EXPRESIONISMO Vanguardia artística desarrollada a principios del siglo veinte, caracterizada por distorsionar las formas para mejor expresar la situación del ser humano y de la sociedad de la época, la pincelada es

En este cuadro que representa el beso de Judas, el tratamiento del color varía con respecto a las obras que componen el ciclo de La Pasión. Se introducen otras tonalidades. En este abrazo la separación de los cuerpos está indefinida, como si los dos se uniesen espiritualmente hacia un final escrito e inamovible.

En este cuadro que representa el beso de Judas, el tratamiento del color varía con respecto a las obras que componen el ciclo de La Pasión. Se introducen otras tonalidades. En este abrazo la separación de los cuerpos está indefinida, como si los dos se uniesen espiritualmente hacia un final escrito e inamovible.

The 25 Most Interesting Comics of 2014 | Mental Floss

The 25 Most Interesting Comics of 2014

Uno de los pasajes de la vida de Cristo, que más impresionó al artista desde su niñez, fue el escarnio al que fue sometido. El dibujo obtiene mayor importancia por medio de un trazado mínimo. El maestro ha utilizado manchas verdes, amarillas y magentas. Sus verdugos lo observan con caras burlonas y grotescas, cómo máscaras primitivas o emulando la expresión mínima del rostro humano. En el centro Cristo, con los ojos vendados, frente al observador, haciéndole partícipe de lo que está…

Uno de los pasajes de la vida de Cristo, que más impresionó al artista desde su niñez, fue el escarnio al que fue sometido. El dibujo obtiene mayor importancia por medio de un trazado mínimo. El maestro ha utilizado manchas verdes, amarillas y magentas. Sus verdugos lo observan con caras burlonas y grotescas, cómo máscaras primitivas o emulando la expresión mínima del rostro humano. En el centro Cristo, con los ojos vendados, frente al observador, haciéndole partícipe de lo que está…

KARL HORST HÖDICKE. Vision night-bar. 1960.

KARL HORST HÖDICKE. Vision night-bar. 1960.

Autor: Franz Marc Obra: El sueño Año: 1912 Técnica: Óleo sobre lienzo. 100,5 x 135,5 cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Nº INV. 660 (1978.15)

Autor: Franz Marc Obra: El sueño Año: 1912 Técnica: Óleo sobre lienzo. x cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Nº INV. 660

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